Restauración de la imagen San Juan de Dios

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Os traigo un breve resumen de una intervención de restauración que hice. Antes de nada quiero dejar claro que soy graduada en Conservación y Restauración con la especialidad de pintura, ya que en mi profesión hay mucho intrusismo y mucha gente que se mete a “restaurar” así, a las bravas, y luego pasa lo que pasa, nos cargamos el patrimonio y sin sentimiento de culpa, oye. Restaurar no es “pintar por encima, que parece que clarea un poco” ni pasarle la bayeta con un poco de limpiacristales para quitarle la suciedad al cuadro, a la imagen, o a lo que sea. Hay que tener unos criterios y saber hacer, como en todo, hay que SABER lo que estás haciendo por lo menos y las consecuencias que puede tener cada acción tanto a corto como a largo plazo. De hecho, ésta obra se encontraba “retocada” por alguien con muy buenas intenciones pero poca idea, al menos de qué tipo de pintura escoger. Dicho ésto, empiezo:

Hace unos meses me trajeron al taller una imagen de San Juan de Dios para restaurar, realizada con pasta-madera, escayola, madera y metal. Data del primer cuarto del siglo XX, sobre 1920, y fue realizada en el taller El Renacimiento de Olot.

Se encontraba totalmente repintada debido a una antigua restauración sin mucho criterio de la que no se conservaba documentación. Ésta fue debida a una caída que sufrió la imagen, dando como resultado la rotura de la cabeza en varias piezas y la falta de parte de un dedo y de otras partes como el doblez de una manga. Para ocultar el destrozo que tenía en el cuello y todas las grietas de la cara, se le realizó un emplaste de cera y la reconstrucción de parte del rostro, también en cera, y para ocultarlo se repintó completamente. Tanto fue así que ni siquiera los dueños tenían idea de lo que había debajo del emplaste ni del accidente que había sufrido.

Debido a la antigüedad de la pieza y al desgaste de la policromía, se repintó tanto la peana como el hábito, éste con una laca no reversible que fue muy difícil de eliminar, y se añadieron repintes en la figura del enfermo de manera aleatoria.

Después de realizar un examen visual para reconocer las patologías de la obra y las pruebas de solubilidad pertinentes, la opción fue eliminar tanto los repintes para dejar al descubierto la policromía original de la totalidad de la obra, como los emplastes y añadidos de cera y escayola pulverulenta que presentaba en las lagunas de soporte.

Al eliminar el repinte verde de la peana quedaron al descubierto los motivos marmolados originales que se intuían a través de él. Se eliminaron los repintes amarillos y anaranjados de la figura del enfermo, así como toda la suciedad acumulada y se reintegró volumétrica y cromáticamente el dedo faltante. Al eliminar los repintes del rostro de San Juan se descubrió la gravedad de las grietas y las faltas de soporte, así como un todo de piel y pelo totalmente diferente al que tenía pintado. El emplaste de cera que presentaba en el cuello también se eliminó, así como los restos de adhesivo cristalizado que presentaba.

Eliminar la laca brillante del hábito fue una ardua tarea ya que ninguna mezcla de disolventes conseguía removerla, así que se optó por realizarlo de forma mecánica. Después se procedió a la limpieza del nimbo y a dar una capa de protección a la obra para terminar.

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